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天津日报数字报刊

发布时间:2019-05-19    阅读:151 |
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当然,真实感绝非仅由镜头产生,片中大量场景都是现场取景,街头、医院、暗巷,甚至监狱,出镜的人也都是本色展示,为了保证这份真实,导演拉巴基把自己扮演的律师角色删减到几个镜头。相比起《无人知晓》《小偷家族》中的苦难,可怜的赞恩更有着陷入泥沼般的沉重,反思也从个体扩展到了贫穷、战争乃至人类的发展前路。

最令人心碎的片段,其实并不是底层生活的逼仄悲苦,也不是孩童为了摆脱苦难的流浪和离别,而是成人社会对天真善意的误读与碾压,以及百般挣扎之后无从挣脱的宿命。赞恩在街头奔跑的段落并非剧本设定,而是小演员在完成了贴近现实的段落之后,过于压抑和悲伤而放任情绪的行动。导演没有制止,而是立即让摄像师跟随着赞恩奔跑,由此捕捉到那段抖动甚至模糊的手持镜头,这些隐忍而客观的记录镜头,为影片增添了逼近真实的质感,令观者在平静的语气中,感受到深厚的悲悯。

战争逃难、贫困、饥饿、疾病,命如草芥的难民孩童,在黎巴嫩破败混乱的街头顽强地成长起来。无人在意的潦草生命,受尽磨难的凌乱人生,早已为《何以为家》奠定了哀伤的底色。面对孩童沉静处理生活难题的漠然脸庞,很难有观者能逃避发自内心的悲悯与追问。关于那些被忽视的贫瘠角落,关于生命中强大的苦难,我们有谁能够给出心平气和的解释?

该片导演娜丁·拉巴基并没有试图为观者提供解释,作为黎巴嫩人,她用镜头记录下了自己熟悉的场景,混乱无序的街头巷尾,绝望无助的底层民众,还有大量涌入的叙利亚难民及由此带来的社会乱象,而要呈现和概括这一切的,并不是侃侃而谈的社会学者或国际专家,而是一位亲身投入其中的孩童。

在现实中,赞恩因为该片得到了国际上的关注,与父母一同移民,获得了正常的生活与教育。但镜头所带到的更多孩童,依然在黎巴嫩的街头游荡,无依无靠。观望了苦难与悲怆,也许该发自内心地珍惜此刻的生活,并且心存悲悯,踏实而坚韧地迎接未来生活的挑战,并以积极的行动来保护人类共有的文明吧。

12岁的赞恩在片中扮演了自己,他的真实身份同样是涌入黎巴嫩的叙利亚难民。他和家人流落至此,靠着摸爬滚打中练就的底层智慧艰难生存。因为贫穷和边缘化,生活充满压力与阻碍,对此早已绝望麻木的父母只得不停生育,然后无力抚养继续加深绝望。作为长子的赞恩坚强地承担起保护妹妹的责任。他在拥挤的街道上自由穿梭,与成年人巧妙周旋,平静的表情后面是坚韧与乐观,熟练应对的间隙,偶尔露出执拗与童真。孩童以质朴勇敢的信念直面生命的压力,纵然酸楚却也令人欣喜,直到成人世界的算计将其彻底摧毁。

通过这份情感克制和对真实的坚持,即便身在异国,我们也能清晰地感知赞恩和父母的痛苦绝望,他对单身妈妈的依恋,对婴儿的爱,以及对成人世界的迎合与抗争。在赞恩的世界里,“穷”成为一种无法治愈的疾病,如同《基督山伯爵》的复仇,《悲惨世界》的困境,它阻拦了一切通往幸福的道路,摧毁了所有变好的可能。这当然不是人生的唯一走向,但如果真的感同身受,没有观者能够斥责满面愁容的父母,或是批判精于算计的成年商人。

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